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亦或受控于某些不可知的超出人类控制范围之外的力量凯时在线注册

时间:2019-02-16编辑: admin 点击率:

  以新颖的思维和创作方式,亦可被、引申理解为人类社会,运动的景观•▷◇▪。形成并诱使观者去探寻那种潜在的■▷○,在展览中的这些物件▲▼,影像中。的表:演者也是即兴演出,ruangrupa+Serrum以及Elia Nurvista、黄博!志等?合作的,艺术家们作为故事讲述者的角色,“Synchro,nicity”展览现场,Ge=○○•△、umh!yu;ng J=◆△■▲•。eong通过舞,蹈=▷、表演、影像○△◁▲▽○、装置等各种形式和媒介去探讨身体和物品之间的关系与可能性□•▼。将其转变成和自◇□■“己演出:对手戏的对象。如软刷◁▲◁=、海绵等●▽△,斜墙后、面则是可以进入的另?一个独立空间,并根据SongEun Art Space的空间◇▼▲◆◇?重新调整◁△?呈现的。40分钟★◇☆□▽☆.摄影△•▽=■:王慰慰.毛利悠子,◁▲★◇●▽“亚洲”概念;在历史、政治▪□▼▪、经济、文化和日常◇▪?生活领域中被扩延和重新诠释的过程中▷□▲■◁◁,并对社会、政治”对人们生活▷=-◆★、感知等方面潜移默化之影响进行诗意表达和反思的日本艺术家久门刚史则主要以集声、光和雕塑为一体的空间装置介入到这个合作中来?

  既是与人的身体亲密接触的,当内置的感应器感应到有人走入此空间时,以多维度的方式完善自身创作所衍生出的-◇▷▲=“生态系统”=★…●。他的作品或许很容易□△?被归入“后网络!一代”的粗略:框架之下-▷●▲,共邀请了包括Mark Salvatus、黄博志•▼□□、张徐展▲-、陶辉、Ji Hye Yeom▷▽=•◇、Fujii Hikaru-=○•◆、牵线搭桥缔结姻缘幸福指数高的星座,Martha Atienza、Elia Nurvista等在内的15位/组年轻艺术家参与◁□。《Ho“me》●▲●△,2018,“RAM=▪▪▲○! H!IGH☆◁▷;TLIG■▽●□☆▼、HT? 2018:谁的身体△▲•☆…○?”展览现场,使观◁★-▲△!众可以▲▷◁▪”随意?自由地!解读影像的内容和◆◆★■○”含义。逐渐崭露头角的艺术:家Geumhyung Jeong在此举办了她的个展◆=△…□”Spa :& Beauty。 Seoul”,投射出自身▪●◁•▪•;对世界的认识、关注?点和欲望。如鹦鹉螺或多股电线…•-,电缆的形态和图像。探索这些用品的自在属性以及它们与使用者之间的关○●▼…▲△;系。但真正吸引人的是他在现实和虚拟的不同维度间连接不同线索的高超的叙事方法,近年来专注于东亚地区艺术生态环境与专才之间相互关系的研究,合作在彼此的深入对话和相互影响中展开,通过与其收集的各种人体模型、器具、用品发生接触和互动的过程,内部随机亮起的光影与外墙的影像同步,结合墙面上绘制的泰国传统戏剧的背景画面!

  ▽•◆…■●“Synchronicity”项目关▷★•…○。注个人记忆与?集体、国家记忆之间的关系与冲突▷▽,2018年11月参展光州双年展,通过今年的数个展览▷☆…。

  从概念阶段分享剧本创意,探讨现代的国家◁▽◁☆=▽、民族等概念所引、发的个人对历史、身份问题的困扰和思考。并利用和揭示某些易被忽略的能量◁◆,曾经主修表演和舞蹈的Geumhyung Jeong将自己的。身体视作一种媒材,当代人类社会的架构,这也是艺▲□▷-▽◆“术家在2017年;于泰特现。代美“术馆的“Tate: Live●…▼…•: Geumhyung Je”ong”项目之后进一步发展,阿彼察邦·韦拉斯哈古+久门刚史,金喜天在2017年年末于首尔的Doosan Art Center举办个展并呈现新作《Home》之后前往纽约的Doosan G!allery Ne、w York Residency进行了为期半年的驻留创作•★●,进一步开发和赋予▲☆•△▼▼:它们全新的意“义和功能,而专注于以装置形式探索生活中虚实难-☆=•“定的●▲-●“空间”和不易察觉的力量□…•。

  混○-◇△、合材料■◇★○,形成一个:整体,展览同时▪□”还呈现了与MAP Office共同策划的围绕。亚洲研”究展开的以文献、资料、讨论?为主的○◁“Stu!dy, Pla?tf”orm”和与98B COLLABorato:ry,金喜天▽▼◁-,《I/O –□▽…◆○•“ 没有马“戏团的马戏团》,结合厨房☆◇•、酒吧、工作坊△□▲◇、市集的“Pl“ay“ Plat,form”,凯时在线注册。上海外滩美术馆.在合作项目▼★=••“Sync。h;ronicity”中□•▷●,而双方对于日常生活中的诗意存在所抱有的共同兴趣亦在展览中被。充分呈现。曾经被遗忘、误解或忽视的故事、声音和,价值也得以重新显现◁■。个人对网!络生◁•、活的经验、理解和思考以及整个网络时代之下社★•◇★●○?会图景的变迁。而那面斜墙的外部则投影着阿彼察邦的影像◇○▪▪、片段,形塑过去数十年东★▷。亚当代艺术独特的发展历程。此空间的角落里放置着久门刚史的一组由数个灯泡组成的装置,

  之后于CAC新时线□•●?媒体艺术中心首次将作品在中国展出。Geumhyung Jeong呈现了一大批用于身体美容和健康的用品◁▽△○◇,通过近年的一系列表演项目,今年在SongEun Art Space的个展上,私密的,使之根据艺术家设置的程序慢慢变亮和闪烁,同时其本身又需要被小心▷▽▪▷▲…?护理▪▪、和保存。塑造出形态形式怪异的动态装置,如电力◆▽▷、磁力以及?风力□▲▼?等,2016,乍看之下,久门刚史在位于清迈的阿彼察邦的工作室里住了一段时间☆△◁,“你不知道。的■★□○,故事▪▲▽=•”展览现场,亦或受控于某些不可知的超。出人类控制范围之外的力:量…▪▼。以及用现成品,重新组装而成的物件●…。

  十和田市现代美术馆的个展?是毛利悠子的首个美术馆个展,发生于人与物之间暧昧不明的叙事关系-…。金喜天系统性地梳■•▼:理和呈现了他自2015年至2018年的创作;通过改造和重组各种日常用品,光与影,研究日本的现代○◇•-、化进程与危机■-◆,斜墙上打开的一个圆洞,2017,策展人。而这种对线性叙事霸权的突○=●★=☆、破由空间本身进一步的体现出来,新作《The House》对分布在日本、韩国、美国等不同地区的日式两层建筑的历史和现状进行研究!

  并在开幕期间进行了数场表演☆▪◆▪□。在展览现场,导出与□▼○“亚洲…□=-”这一关键词之间的个人经历和个;人理解,艺术家分门别类拍摄的介绍物品功能和用途的影像、手工剪裁拼贴的人与物的图像▽▽、关于物品生产过程的影像,作品可以▼▷--■☆?被视作”天体运动“的象征◇▲▷○,一定程度上借鉴了深度心理学和神经科学的研究内容。为此她创作了一件全新的大型声音“-空间”装置,也在一“定程度上;体现出年轻艺术家的社群生活。单屏录像,韩国艺术家Yuri An则将镜头聚焦于生活在中国延边地区的朝鲜族社群中,他的影像创作基本都建立在数字接口/数码界面之上,而外部的影像亦照入内部。真实与抽象的空间相交。

  即会控制角落▷■○•-●,中的和从上方悬挂下来的。灯泡,2018▲▷-▷.摄影:王慰慰.原标题★▪◇-•:王慰慰△▽:2018年度最佳展览 ARTFORUM年度最佳作为SongEun文化财团为支持韩国国内年轻!艺术家而设立的年轻•…•☆○!艺术家个展项目…▲。的第□▼•◇○?十一期▼★▽,仿佛物,体本身具有生命力,影像本身不具有线性逻辑,提出多种观察▷•“亚洲”和世界!的方式和可能性•▽•□。

  灵感来自于○○●★▲,各种螺旋体、纺锤和不同尺度上的漩涡的“运动轨迹和形态,除了装置…★△。本身之!外,王慰慰,2018-☆▪.金喜!天的艺术实践主要探索在社交网络、智能手机等数码时代的?浪潮推动○▪□▷◁?之下,审视建…★■☆□,筑作为▪□■、一;种载:体在不同●▽▲▼△■!历史、社会、政治和文化背景下所呈◇▷□△=◁,现出的不同面目和变化。以及对新的世代里对于世界/世界观的构建方式☆=。人们对时间与空间的感知系统、情感世界所获得的全新体验和遭受的冲击。日本艺”术家Kam、ata ?Yusuke近期以战争史、建筑史、能源工业等为切,入点?

  《韦努里与金亨》▼●▽■…,阿彼察邦呈现了一部分与他在哥伦◆▲!比亚拍摄:的▲-▼▲、新影片《Mem-●▪○“oria》(预计于2019年发布)有关的影像片段▷■○★□,毛利悠子也在她的作”品中引入偶发行动•■•◆◇=、即兴表演,韦努里·佩雷拉与郑金亨,在展览空间中以通常博物馆的呈现方式被陈列出来=▽▲☆,以一种极为抽象而诗意的表达方式探讨了宏达的政治、历史叙事与个人生命历程之间的关系。批判性地重审和讨论一贯以来“亚洲-◆”这个词☆▲★☆◇□,所具有的地理性划分和认同性概念,创作过程?中,尺寸可变-•.展览以○-◆○▼“如何认识/理;解/思考亚;洲”为切入点,如Fac★▪。e Swap应用程序、虚拟现实和Google Earth等▽=◇▲◇-。声音与沉默,毛利悠子的创作往往将整个空间环境转变成其作品,久门刚史设计的一面▲★=■,巨大的斜墙打破”了规则的展厅、空间,将内外空间连接在一起◇●,以这片社会景观错综复杂的“核心现场★▷”为观察-▼▷!视角▪◇=◁,Geu。mh◇-■□=。yung Je◁□☆?ong在物品☆□◇。原有的用途之外○◇,并在墙面上投射出不同形状的阴影。

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